“Peyzaj” İmzalı, 2019 tarihli, tuval üzerine yağlı boya. 40 x 70 cm. 

Fildişinden mamul, yuvarlak formlu eserin merkezinde kalem işçiliğiyle yapılmış “Yeni Camii” tasviri yer almakta olup, üzerinde talik hatla “Besmele” yazılıdır. 19. yüzyıl sonu. Çap: 5 cm. 

Fildişinden mamul, yuvarlak formlu eserin üzerine kalem işçiliğiyle yapılmış, müsenna (aynalı) kompozisyonda “Hz. Muhammed dedi ki; sabreden zafere ulaşır” yazılıdır.  19. yüzyıl sonu. Çap: 5 cm. 

Fildişinden mamul, yuvarlak formlu eserin üzerine kalem işçiliğiyle ve sülüs hatla “Allah koruyanların en hayırlısıdır ve merhamet edenlerin en merhametlisidir” yazılıdır.19. yüzyıl sonu. Çap: 5 cm. 

Kırmızı hamurlu, beyaz astarlı, şeffaf sırlı, halka tabanlı, çukur gövdeli, dış bükey kenarları dilimli ve kapaklıdır. Kâselerin içi ile kapak yüzeyleri sır altına yeşil renkli olup, kapak üzerleri sır üstüne yaldızla yapılmış, bir bordür halinde dolanan stilize çiçek dizisi motiflidir. Kapak içleri ile kâselerin alt kısmı sırsızdır. İçlerinde sır atıkları mevcuttur. 19. yüzyıl sonu – 20. yüzyıl başı.  Yükseklik: 15 cm. Çap: 22,5 cm. * Özel Koleksiyon.  * Suna – İnan Kıraç Koleksiyonu’nda yer alan tıpkı benzeri, Akdeniz Medeniyetleri Araştırma Enstitüsü Yayınları-1 “Çanakkale Seramikleri” kitabının 45. Sayfasında yayınlanmıştır. 

Krem rengi hamurlu, beyaz astarlı ve şeffaf sırlı, halka kaideli tabağın iç yüzeyi siyah, yeşil, turkuaz, kobalt mavisi ve mercan kırmızısı renkler kullanılarak lâle ve karanfil motiflidir. Bordürleri spiral desenlidir. 19. – 20. Yüzyıl. Çap: 30,5 cm. 

Kırmızı hamurlu, krem rengi astarlı, sırsız, sır üstü beyaz astarlı, kapaklı ve metal muslukludur. Düz tabanlı, şişkin gövdeli, dışa dönük kenarlı geniş ağızlı küpün gövde yüzeyi yeşil ve kahverengi ile “Kınık Köyü” ve köy yolunda atlı tasvirlidir. Ağız kenarı S motiflerinden oluşan bir suyla çevrili testide sır atıkları mevcuttur. Formu ve ebadı itibariyle Kınık seramik sanatının nadir örneklerindendir.  19. yüzyıl sonu. Yükseklik: 60 cm. Gövde genişliği: 36 cm. * Özel Koleksiyon. * Referans; eserin benzer örnekleri, Prof. Dr. Erdinç Bakla’nın hazırladığı, “Halk Seramiklerinin Son Efsanesi Kınık Seramikleri” kitabının 132. ve 133. sayfalarından yayınlanmıştır. 

MUSLUKLU BÜYÜK KÜP

Evlerde her türlü su ihtiyacı için kullanılan yaklaşık 100 kg. su alabilen küplerdir. Çanakçı çarkında iki ayrı parçadan ayrı ayrı şekillendirilerek birbirine monte edilmesi ile üretilir. Yarı Kuru yarı deri sertliğinde beyaz astarlama yapıldıktan sonra renkli bezemeler yapılır ve iyice kuruyunca fırınlanır. Fırından çıktıktan sonra sırlanarak tekrar fırınlanır. 

Kırmızı hamurlu, renksiz şeffaf sırlı, yüzeyi sır altına sarı renkli ve yeşil akıtmalı testi, yastık tabanlı, şişkin gövdeli, düz kulplu ve ince boyunludur. At başı şeklinde tasarlanmış ağız kısmında atın gemi, kanatları ve ön ayakları yer almakta olup, testinin kulbu atın kuyruğu şeklindedir. Boynun her iki yanında meyve ve girland motifli plaka, gövdenin ön yüzünde çember ve her iki yanında açmış çiçek formunda hazneler yer almakta olup, üzerleri ve etrafları barbutin tekniği ile yapılmış rozet çiçekleriyle desenlidir. Eski sır atıkları mevcuttur. Rengi, formu ve kondisyonu itibariyle Çanakkale seramik sanatının nadir bulunur koleksiyonluk bir örneğidir. 19. yüzyıl sonu. Yükseklik: 44 cm. * Özel Koleksiyon.   

Altında “Fırça İpek Aile Deseni, By Bah Bulut, Avanos, Türkiye” yazılıdır. Yükseklik: 47 cm. Gövde çapı: 25 cm. 

İmzalı, beyaz renkli hamurlu, şeffaf renksiz sırlı, sır altına kobalt mavisi ve turkuaz renkler kullanılarak yapılmış eserde sanatçı, ün hattat “Emin Barın”ın kûfi hatla dört kez “Besmele” yazılı bir levhasını, 16. yüzyıl tarzı orijinal İznik çinileri tekniği ile işlemiştir. 40 x 40 cm. 

GÜVENÇ GÜVEN (Amel-i Güven) (1958)

Sanatçı değişik cami ve mimari yapılardaki kalem işleri çalışmaları sonrası TC Vakıflar Genel Müdürlüğü tarafından gerçekleştirilen Edirne Selimiye Camii (1983 – 1985), İstanbul Sultan Ahmet Camii (1986 – 1988) restorasyonlarında kalem işleri sorumlusu olarak görev yapmıştır. Kalem işlerinde birçok eleman yetiştirmiştir. 1988 yılından itibaren serbest olarak kendi ekibi ile restorasyon ve tezyinatlara devam etmektedir. Özellikle Mimar Sinan’ın en mükemmel eseri olan Edirne Selimiye Camii restorasyonu sırasında gördüğü sanatın doruğundaki örneklerin etkisiyle bunların nasıl yapılabileceğini düşünüp yoğun çalışma ve araştırma sonrası kendi felsefesini oluşturmuştur. Mimar Sinan Üniversitesi Geleneksel Türk Sanatları Bölümü Öğretim üyelerinden Hattat Mahmut Öncü’den hat yazı, Tahsin Aykutalp’ten desen dersleri almıştır. Elliye yakın caminin kalem işlerini özgün desen, renk ve kompozisyonları ile tezyin etmiştir. 1998 yılında ABD Los Angeles’ta Suudi Arabistan Kralının yaptırdığı King Fahd Mosque’un iç süslemesini ve Türk desenleri ile çok özel vitray çalışmaları yapmıştır. Bu çalışmalar ABD’de ilk defa uygulanmış olup büyük ilgi görmüştür. 2000 yılında Bahreyn’de başkent Manama’da bir caminin kalem işlerini yapmıştır. Ayrıca yalnız Mimar Sinan’ın eserlerinde bulunan ahşap üstü kalem işlerini klasik ve özgün çalışma olarak 400 yıl sonra orijinale en yakın teknik ile gerçekleştirmiştir. Yaklaşık 350 yıl gibi bir aradan sonra 16. yüzyıl İznik çinilerinin tekniğini, yıllar süren araştırma ve uygulama sonucu bulan üstat Faik Kırımlı’dan (1995) dersler almış ve kendi çini atölyesini kurmuştur. Güvenç Güven, yapmış olduğu restorasyon, kalem işleri, ahşap üstü kalem işleri ve İznik çinileri çalışmalarını, 1986 yılından itibaren de Geleneksel Türk Sanatları sanatçısı ve Mimar Sinan Üniversitesi Geleneksel Türk Sanatları bölümü öğretim görevlisi olan eşi Nursen Güven ile birlikte Türk sanatının en yüksek devri olan 16. yüzyıl (Kanuni Sultan Süleyman – Mimar Sinan) dönemindeki mükemmelliği hedefleyerek klasik ve özgün çalışmalar yapmaktadır. Sanatçının eserleri yerli ve yabancı koleksiyonlarda ve müzelerde bulunmaktadır. 2006 yılında Riyad’da Uluslararası Geleneksel Sanatlar Kongresi ve Yarışmasında I.lik ödülü kazanmıştır. Uluslararası etkinliklere Türkiye’yi temsilen katılan ve geleneksel sanatlarda konferanslar veren sanatçı çeşitli karma ve kişisel sergiler de açmıştır.

Kırmızı hamurlu, şeffaf renksiz sırlı, sır altına yeşil renklidir. Düz dipli ve silindir gövdeli kumbarada para çıkış yeri olmadığı ve kırılarak çıkarılması gerektiğinden günümüze kadar sağlam kalmış nadir örneklerdendir. 19. yüzyıl sonu. Yükseklik: 15 cm. Gövde genişliği: 9,5 cm.